ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба

ЭВФОНИЯ*

^ (ЗВУКОВОЙ СОСТАВ ПОЭТИЧЕСКОЙ РЕЧИ)


Людская речь осуществляется с помощью звуков, разная композиция которых дает слова и предложения. В практической речи эти звуки практически не задерживают на для себя внимания. Осознав речь ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба, мы забываем, как, она звучит. Другое дело в речи поэтической, где имеется установка на выражение. Тут звуки речи получают большее значение и в неких критериях даже могут во воспоминании заслонить восприятие значения ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба.

* Эвфония включена Б. Томашевским в раздел стилистики, тогда как более обычно включение ее в стиховедение. В науке 20-х гг. было и поболее обширное осознание поэтической фонетики. Б. И. Ярхо определял ее как «учение ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба об эстетически примененных звуках речи» (Ars poetica, с. 12) и включал в нее просодию, стихологию (ритм, системы стихосложения, теория клаузул, рифма) и фактически эвфонию (Методология четкого литературоведения, с. 214–215).


При исследовании звуков людской речи мы должны ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба учесть последующие моменты: произносимые нами звуки есть не только лишь отвлеченные звуки, которые мы только слышим, – это есть итог некой произносительной работы, в какой участвуют наши органы произношения. В ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба восприятии звуков у нас соединяются воедино и представления о звучании, и представления о методе производства этих звуков. Звучание (акустическая сторона) совсем неотделимо от произношения (артикуляция). В людском языковом звуке акустика и артикуляция – две стороны 1-го ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба и такого же. Потому, если мы употребляем слово «звук», то разумеем под этим словом не одну только музыкальную сторону речи, но также и представление о движении языка, мускулов горла, напряжении голосовых связок ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба, выдохе и т.п.

Звуки следует различать по их роли в системе языка. Некие особенности произношения, как большая либо наименьшая скорость речи, увеличения либо снижения голоса, охарактеризовывают собой фразу в целом и ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба соединяются воединыжды в понятии «интонация». Другие моменты, как свойства звука (разные гласные и согласные звуки), ударение (сравни «замок» и «замок»), определяют отдельные слова и их формы (явления фонетические в узеньком смысле ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба слова).

В конце концов, в среде всех этих явлений можно учесть моменты количественные (к которым применимо сопоставление: больше либо меньше, к примеру, усиление звука, т.е. ударение, продолжительность звука, высота музыкального тона), с ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба одной стороны, и высококачественные – с другой (высококачественные явления – обычные, несравненные: характеристики звуков «а», «о», «л», «п» не сравниваются меж собой. Звук «п» типичен, он не может быть более «п» либо ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба наименее «п»). Эти высококачественные типы звуков называются фонемами*

* Элементы фонемы, учитываемой только с ее музыкально-звуковой (слуховой) стороны, называются акусмами; элементы артикуляции (движения органов речи) именуются кинемами, композиции того и другого – кинакемами.


Посреди ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба фонем следует различать гласные звуки (произносимые с приоткрытым ртом) и согласные (в произношении которых органы речи более либо наименее тесновато смыкаются, и к основному звуку примешиваются шумы от трения воздуха о сомкнутые органы ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба произношения).

Гласные различаются: ударные (полного образования) – «и», «э», «о», «ы», «а», «у» и неударные (редуцированные) – те же звуки в неударенном положении с присоединением звуков, слышимых, когда мы произносим «а» и «о ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба» не под ударением (к примеру, в словах «закон», «говорю» – звуки, изображаемые буквою «о», различны зависимо от того, находятся ли в слоге конкретно перед ударяемым либо в каком-нибудь другом месте ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба слова), также «е» в неударенном положении (звук близкий к «и»).

Гласные отличаются высотой тембра. Самый высочайший (пронизывающий) звук – «и», самый маленький (глухой) – «у».

Не считая того, из гласных выделяют лабиализованные «о» и «у», при ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба произношении которых сближаются губки.

Из числа согласных выделяют в необыкновенную группу «сонорные», приближающиеся по собственному нраву к гласным – носовые «н» и «м» и язычные «л» и «р». Посреди сонорных особенное место занимает звук ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба «р», представляющий вроде бы ряд голосовых взрывов, сопровождающихся дрожанием кончика языка. Другие сонорные получаются при недвижной установке органов речи.

Другие согласные делятся на две группы – гулкие, произносимые полным голосом («в ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба», «б», «д», «з», «ж», «г»), и глухие, произносимые шепотом («ф», «п», «т», «с», «ц», «ш», «ч», «к», «х».)* Меж гулкими и глухими имеются соответствия – каждому гулкому соответствует глухой и назад («б» и «п», «в ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба» и «ф» и т.д.). Звуку «ч» соответствует гулкий, слышимый в слове «прежде» на месте орфографического «д», звуку «х» – южно-русское «г», сохранившееся в литературном говоре под воздействием «семинарского» произношения в словах ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба религиозного происхождения «Господь», в косвенных падежах слова «бог» – «бога», «богу», «боги» и т.п.**

* В конце слов и перед глухими согласными буковкы «б», «в» и т.д. обозначают глухие звуки, к примеру ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба «столб», «рожь», «второй», «раз» – столп, рош, фторой, рас.

** Гулкий соответственный звуку «ц» практически отсутствует в российском языке, но знаком всем по грузинским фамилиям «Думбадзе», «Чхеидзе» и т.п. Время ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба от времени этот звук возникает при столкновении конечного «ц» с исходным гулким согласным, напр.: «мудрец большой».


С другой стороны, те же звуки делятся на взрывные (секундные) и фрикативные (долгие). К первым относятся: «п», «т ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба», «к», «б», «д» и «г», ко вторым – «ф», «с», «ш», «в», «з», «ж». Среднее положение занимают аффрикаты, начинающиеся со взрывного звука и заключающиеся фрикативными («ч», «ц», частично «дь» и «ть», звучащие как ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба «д (з) ь», «т (с) ь» со слабеньким призвуком «з» и «с»).*

* «ть» (т мягкое) соответствует сразу и жесткому «т» и жесткому «ц». Вобщем, встречается «т» мягкое и без пазвука в композиции ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба с мягеньким «л»: «тля», «петли». То же и по отношению к «д» («для», «медлить»). Вобщем, в современном произношении «д» и «т» в таких положениях стремятся к отвердению.


Все согласные (в ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба том числе и сонорные) делятся на твердые и мягенькие, к примеру «н» и «нь», «р» и «рь», «с» и «сь», «б» и «бь». Твердые и мягенькие имеют в российском правописании одно и ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба то же буквенное обозначение, но посреди слов перед гласной за жесткими согласными пишутся гласные «а», «о», «ы», «у», за мягенькими – «я», «ё», «и», «ю». Перед согласными и в конце слов твердые обозначаются одной буковкой ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба, а к мягеньким приписывается символ «ь».

Необходимо подчеркнуть, что буковкы «ш», «ж» и «ц» в российском языке всегда обозначают твердые звуки (ср. камыш и мышь, жирный и жаворонок, целый и ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба конец), а «ч» и «щ» (буковка, обозначающая непростой звук «шч») – всегда мягенькие («меч» и «ночь», «щи» и «пощада»).

Систематизация согласных совершается по признаку артикуляции, т.е. по тем органам, которые учавствуют в ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба их образовании (при всем этом не учитывается язык, как участвующий в большинстве звуков, – точнее учитывается орган, к которому язык примыкает).

Различают согласные губные («в», «ф», «б», «п»; посреди сонорных – носовое «м»), зубные («д», «т», «з ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба», «ц», «ж», «ш», «ч»; посреди сонорных – «н») и задненёбные («г», «к»). С другой стороны, по акустическому эффекту выделяют свистящие («з», «с» и «ц») и шипящие («ж», «ш» и «ч»).

Гласные и согласные ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба звуки, объединяясь меж собой, образуют слоги. В каждом слоге есть более очень произносимый звук, к которому примыкают слоги. Звук этот называется слоговым. Заурядно слоговым звуком является гласный, и каждому ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба гласному соответствует один слог. Вобщем, время от времени гласный звук может и не образовать слога и явиться «неслоговым». Таково, к примеру, «у» в неких зарубежных словах: «Фауст», «клоун», также в белорусском и малорусском языках на ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба месте российских «в» и «л» (воук–волк, дзеука–девка и т.п.). Очень всераспространенным является в российском языке и неслоговое (й). Звук этот заходит в состав орфографических гласных я ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба, ё, ю, е (йа, йо, йу, йэ)*, когда они стоят сначала слов, либо после гласного, либо сначала раздельно произносимого слога (яма, ёлка, юг, ехать, объявление, объем, приют, отъезд, вьюга, линия и т.п.). Он ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба же изображается буковкой «и» после гласных (сарайчик, чайка, пойдем, войско). В неких положениях** звук этот можно считать согласным (гулкий фрикативный средненёбный звук). В таком случае его называют йотом.

* Эти же буковкы после ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба согласных обозначают только мягкость предыдущего согласного: няня-ньаньа, рёв-рьов, люлька-льулька и т.п.

** Перед ударным гласным: «яма», «ёлка», «юг», «ехать».


Не считая параметров звука и произношения, относящихся к ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба предложению и слову, необходимо подчеркнуть еще характеристики, связанные с нравом речи говорящего, с его голосом. Мы различаем речь, произнесенную звонко и произнесенную глухо, произнесенную плаксиво либо вкрадчиво и т.п. В этих свойствах ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба голоса мы отмечаем то, что называется тембром голоса. Каждый человек обладает своим тембром, который он может поменять только в собственных, достаточно тесноватых границах, приемущественно зависимо от чувственного свойства речи.

Разработка тембра, очень принципиальная для ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба актера и декламатора (также для оратора), обычно остается без внимания в творчестве писателя, потому что очень тяжело в художественных произведениях указать, каким тембром следует произносить данное произведение, и, не считая того ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба, нереально рассчитывать, что в голосовых средствах хоть какого читателя возможно окажется нужный тембр.

Отмечу еще одну сторону произношения. Наш произносительный аппарат может создавать также и музыкальные звуки (пение). Голосовые связки в данном ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба случае по другому ставятся, чем при говорном произношении. В музыкальном произношении главные тоны речи выделяются над шумами речевых звуков (у неопытного певца с нехороший «дикцией» нереально разобрать слов), в обычном говоре – шумы заглушают ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба музыкальные тоны. Некие произведения требуют произношения, близкого к пению, музыкального, другие, напротив, – ясно выраженного «говорного». Заурядно сам текст дает подсказку, взять ли нам «напевный» тон либо «говорной». Так, читая гоголевскую прозу ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба «Чуден Днепр при тихой погоде», мы несколько приближаемся к напевности произношения, в то время как обыденный чеховский рассказ просит говорного стиля. К примеру, совсем невообразимо слышать напевное чтение таких фраз: «Шум ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба поднялся ужасный... С малеханького столика попадали бутылки... Кто-то стукнул по спине немца Карла Карловича Фюнф... С кликом и хохотом выскочило несколько человек с красноватыми физиономиями из спальной; за ними погнался встревоженный ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба лакей». («Корреспондент».)

Весь звуковой материал людской речи в художественном произведении организован, упорядочен. Эта организация вообщем бывает вторичной, т.е. механически выходит в итоге воплощения речи в подходящих создателю синтаксических формах, в подходящей ему лексике ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба. Но время от времени внимание направляется конкретно к звучанию. При всем этом приходится учесть, на что обращено внимание создателя. Если организованы количественные моменты произношения, то мы получаем ритмическую речь; совокупа приемов организации ЭВФОНИЯ* - Н. Д. Тамарченко «поэтика» Б. В. Томашевского и ее судьба ритмической речи составляет эвритмию. Если внимание ориентировано на качество звуков, то мы имеем эвфонию в узеньком смысле этого слова.


evgenij-pavlovich-brandis-10-glava.html
evgenij-pavlovich-brandis-15-glava.html
evgenij-pavlovich-brandis-20-glava.html