Этрусская монументальная скульптура.

В 7в у этрусков не много памятников больших размеров, в главном маленькая пластика и рельеф. Статуэтки (много в Ареццо и Флоренции). Грубые пластические массы, обобщены, но есть выразительность. Кроме статуэток к тому же окончания урн-каноп и узорные композиции на крышках пиксид. Статуя создавалась не из мрамора, а из Этрусская монументальная скульптура. бронзы, глины, местного камня (известняк, травертин). Терракотовая статуя: саркофаги с изображением лежащих на крышке супругов, скульптура Аполлона (Рим, музей Вилла Юлия, мастерская Вулки, вроде бы в шаге, меж ног опопра), части скульптуры Гермеса из Вей, огромное количество антефиксов с головами Селен и Менад. В гробнице Реголини-Галасси найдена бронзоваяпластина с Этрусская монументальная скульптура. фигурой сфинкса. В композициях повторяется характерная восточногреческим, малоазийским либо ассирийским рельефам копотливая плавность движений. Некие рельефы еще близки виллановианским; продолжали сохраняться измельченность форм, дробность деталей, многофигурность.

Для греков важен пластический самодостаточный мотив, имеющийся вне связи с местом. У этрусков нет точных абстрактных геометрических частей. У греков точное сочетание нескольких мотивов, у Этрусская монументальная скульптура. этрусков форма идет плавненько, перетекая одна в другую. Фигура разрушает единство и замкнутость объема, вторгается в окружающее место. Не указывает сущность конструкции тела человека.

Статуэтка мужчины из Церы, терракота, 600г, хранится в Риме. Есть ориентализирующие мотивы (лицо, глаза, одежка). Особенное внимание к отдельным деталям.

Очень принципиальна школа городка Этрусская монументальная скульптура. Кюзи.

Статуэтки из Бролио, н6в (590г). Мужские статуэтки. Замахнувшийся человек. Движение есть, но пластически не выражено, это символ движения. Человек состоит из нескольких объемов. Изображают не человека вообщем, а вояки, негоцианта, и других, и сразу определенного человека. Находится чувство особенности.

Кентавр из Вульчи: предел поздне ориентализирующего стиля и ранне архаичного. Туф (мягенький Этрусская монументальная скульптура.). С одной стороны монстр, с другой курос. Их тревожит желание свести пластику к отвлеченной схеме, внутренней статике, к подчеркиванию отдельных принципиальных мотивов (глаза).

Дама из гробницы Исды: Вульчи, алебастр. Тревожит не только лишь замкнутый, абстрактный, отвлеченный предмет, да и тема движения. Движение – это символ. Связь статуи с местом – это Этрусская монументальная скульптура. вытянутые руки.

Канопы из Кьюзи: монумент вне зоны воздействие греческой традиции. Сознательный энтузиазм к достоверности людского лица, атипическое и индивидуализированное изображение людского лица. Окончание – это голова человека, в ручках могут быть руки. Урны-канопы, маленькие, из терракоты.

Антропоморфная урна из Кьюзи: 6в, известняк. Антропоморфное изображение. Желание Этрусская монументальная скульптура. показать не только лишь лицо, да и тело. Если лицо обладает индивидуальностью, то тело не тревожит архитектора. Это конструктивно нерешенный, нерасчленённый объем. Принципиальна экспрессия, индивидуализм лица. Тело человека не имеет этической наполненности, это отвлеченная тема.

Курос из Кьюзи: ок 500г. Бронзовая мужская оголенная фигура. Тенденция развития идет по тому же направления Этрусская монументальная скульптура., что и все древнее искусство. Трактовка своя. Нет пропорций, нет энтузиазма к конструкции, бесформенная проработка пластических моментов.

Стрелок из лука, танцор, Минерва из Вульчи: шаг в развитии образной системы. Желание показать передвигающуюся фигуру, связанную с окружающим местом. Уже не символ изображает движение, а есть образ этого движения.

Фигура Эфиба: изображает Этрусская монументальная скульптура. темы идущего куроса. Усложнение места, пластичности. Но есть некоторая скованность.

Статуя этрусков (в особенности в 6в –это статуя из терракоты).

Вотивная скульптура почитателя из собрания семьи Шьяр: 460-450е, бронза. Разумеется родство с греческими монументами.

Копьеметатель из Лувра: 470е, бронза. Усиливается жесткая схема геометризм, подчеркивание острого, активного контура Этрусская монументальная скульптура., нагнетание натуралистической трактовки.

Изображение гоплита: движение – не развитие жизни тела, это набор некоторых схем, выдвинутая нога и рука не отражают пластики тела. Декоративный подход без внутреннего пластического звучания.

Марс из Тоди, Рим, Ватиканский музей: н4в, наружное осознание, а не внутренняя наполненность, натурализм, доскональность изображения доспехов, частей тела Этрусская монументальная скульптура., лица. Жизнь полосы. Видно, что греческая пластика, тектоника, конструкция уступают на 2-ой план. Бронза, отливка; раздельно туловище, голова, шлем, руки, ноги. Посвятительная статуя, тенденция к уменьшению натуральной величины.

Статуэтки воинов: есть возвращение к старенькой архаичной форме, примитивная тема.

Богиня Минерва: н4в, архаическая, жадная, схематичная. Совершенно непохожа на классику.

Параллельно сосуществует разные Этрусская монументальная скульптура. полосы развития искусств. Грекоподобное, архаико схожее, терракотовая трактовка богов.

Голова бога из храма в Арвьято: 430.

Голова старика из храма Бельвидер в Арвьето.

Голова от большой скульптуры бога Тиния (Юпитера) из храма Фалерии. Видно присутствие греческой традиции.

Погребальная урна «Статуя из Кьянчиано»: 400е либо сер 5в,известняк.

Химера Этрусская монументальная скульптура. из Ареццо, Государственный музей Флоренции: 4в, 2я четверть, бронза. Вазари произнес, что это монумент не римского, а этрусского искусства, потому что на лапе у нее этрусская надпись, а не латиница. Усиливается энтузиазм к катастрофическим и драматическим темам: монстры, погибель, бесы, убийства и т.д.. Очень натуралистична. Экспрессия (хвост-змея Этрусская монументальная скульптура. кусает козу, возрастающую из спины за рог), другими словами композиция к тому же очень замкнута.

Капитолийская волчица, Рим, Капитолийский музей: н5в, некая скованность, тяготение к статичной позе, наружняя сдержанность при внутреннем напряжении. Время от времени приписывается мастеру Вулке. Какие-то детали максимально реальны, какие-то обобщены. В Этрусская монументальная скульптура. неких местах осталась позолота.

Больший расцвет этрусской монументальной статуи относится к к4в, школа мастера Вулки в Вейях. Аполлон, Музей виллы Джулия (вроде бы в шаге, меж ног опора), заходил в состав группы, изображавшей соревнование бога и Геракла за священную лань, веселый, в порывистом движении (отличен от размеренных греческих Аполлонов). Да Этрусская монументальная скульптура. и по трактовке складок, по ухмылке и условным чертам лица Аполлон из Вей очень припоминает свои греческие макеты.

Ручка цисты: указывает 2х воинов, несущих собственного раненного либо погибшего соратника, схематизм.

Вативные статуэтки: эллинизм, предельная абстракция и отвлеченность.

К числу поздне эллинистических памятников, выполненных по местной традиции относится большая Этрусская монументальная скульптура. бронзовая скульптура , где по-этрусски написано имя оратора –Авл Метел (археологический музей Флоренции).

Авл Метел (Тогатус): 90-50г до н.э. Этрусков как муниципальных образования практически нет, они растворяются в римской культуре, но они и передают Риму свои традиции. Скульптура это и конец этрусской традиции, и начало республики. Скульптура, обращающаяся с речью Этрусская монументальная скульптура.. Инкрустация глаз, детализированность и портретность. Позже эту иконографию приняли для царей, обращающихся к народу. Вытянутая рука разрушает художественное место, очень свойственна для этрусков.

Храм Портоначчио, Вейи, ок 500, над ним высится ряд статуй из терракоты в истинную величину, иллюстрируют спор меж Аполлоном и Гераклом за обладание златорогой Этрусская монументальная скульптура. ланью. Аполлон из Вейев с его длинноватыми белоснежными косами, отысканный в вотивном захоронении, стал типичным эмблемой этрусского искусства архаического периода (нередко молвят об ионийско-этрусской фазе). Но другие акротерии, ни в чем ему не уступают, будь то Геракл, махающий палицей, под ногами которого лежит лама со связанными лапами, либо Латона, держащая Этрусская монументальная скульптура. в руках малеханького Аполлона, голова Гермеса. Основания этих статуй, украшены рисунками, в том числе дельфинами.

В Пирги (порт), Государственный музей Рима отыскали 3 золотые скрижали (пластинки) с надписями, н5в. На побережье Тирренского моря. Текст о посвящении правителем городка Цере даров богине Уни, которая в надписи отождествляется с богиней Астартой. Там Этрусская монументальная скульптура. этрусский и пунический.

7. Архитектура Старого Рима. Материалы, конструкция, декорация, ордер.
386-200г. Вводится новенькая строительная техника, онаеще не совпала с строительной конструкцией. Техника конкред (либо римский бетон). Стенка выкладывается по опалубке, сохраняется облицовка. Конструктивно работает только бетонная стенка, но строительная форма имеет наложенную декорацию (облицовку), которая не несет конструктивную Этрусская монументальная скульптура. функцию.

Опус инсертум: бетонная масса облицовывается камешками неверной формы. Была подольше всего, время от времени она еще покрывалась стуком, самая грубая. Существует точно со 2в до н.э.

Опус ретикулатум: сер 1в до н.э. театр Гнея Помпея в Риме, мавзолей Августа. Пирамидка изготовлена из туфа, ее мы загоняем в Этрусская монументальная скульптура. бетон, а на поверхности остается основание (получаются треугольнички либо быстрее ромбы).

Опус микстум: вкупе с опусом ретикулатом, возникают ряды облицовки плинфой (уже расцвет империи).

Опус тестацеум: облицовка плинфой (Базилика Макценция и Константина).

Параллельно идет развитие арочно-сводчатой конструкции. В конечном итоге, новые материал объединился с новым типом конструкции Этрусская монументальная скульптура.. Это и есть новшество.

Размах строительной деятельности, укрупнение масштабов –нужда техника, дающая более широкие способности (по сопоставлению со стоично-баллочной). К концу республики сложились главные конструктивныепринципы и приемы. Тесаный камень: у этрусков взята техника квадровой кладки насухо, «нормальная» кладка из универсальных блоков квадратного сечения и кратной длины; вытесывались части Этрусская монументальная скульптура. ордера. На ранешном периоде употребляются туфы и известняки. Позднее (уже в республику) применяется травертин (жесткий известняк теплого тона), мрамор –исключение. Бетон: обширно распространился в республику. Слой балласта-раствор-утрамбовка. Кирпич: для массового жилого строительства, с к2-н1в –возникает тонкий обожженный квадратной формы.

Конструкции: арки и полуциркульные своды –главное архитектурное Этрусская монументальная скульптура. средство. Своды как из камня, так и из бетона. Купол: в Стабианских термах Помпей круглый фригидарий еще покрыт усеченным конусом; в Байских термах конца республики уже реальный полусферический купол (предваряет Пантеон). Стук: искусственный мрамор (?), тесаный камень, и снутри, и снаружи.

Композиция: обычно, симметрична относительно выраженной оси.

Ордер: восприняла от Греции, тяжело Этрусская монументальная скульптура. проследить последовательное развитие. Тосканский ордер –начальный этрусский вариант дорического (Витрувий гласит, что у него древесный антаблемент, при республике возникают примеры с каменным антаблементом). Дорика приближена то к эллинистическим вариантам, то к традиционным; в свободностоящих колоннам пропорции легче, в полуколонне напротив утяжелены. Время от времени встречаются примеры, промежные Этрусская монументальная скульптура. меж дорическим и тосканским. Ионика в 2вар: две волюты (передная капитель, получил перевес к концу республики –храм Удачи Вирилис в Риме (как Ним)) либо диагональная капитель (преобладал при республике, база для композитного ордера). Коринфский –любимый со 2в до н.э. Применялся в итало-коринфском варианте (туфовые колонны круглого храма Этрусская монументальная скульптура. в Тиволи –большие волюты, цветок,сближенные ряды, реалистическая трактовка аканта, подчеркнутоеразделениегеометрически решенных и независящих от аканта завитков и волют). У всех равномерно пропадает начальный конструктивный смысл, распространились полуколонны и пилястры.Находили синтеза арочно-сводчатых конструкций с формами греческого ордера. 2 вида: ордерная аркада (декоративное и масштабное оформление, вполне либо отчасти Этрусская монументальная скульптура. теряет конструктивное значение) и аркада по колоннам. В республиканский период ордер еще выступал в роли реальных конструктивных частей (хотя и неполноценно): полуколонна – контрфорс,антаблемент –разгрузочная перемычка.В аркаде по колоннам арки опираются на колонны, 2вар: арка ложится либо конкретно накапители, либо на надлежащие отрезки антаблемента над ними.

8. Архитектура эры Республики. Город. Форум Этрусская монументальная скульптура.. Базилика. Храм. Святилище.
Размещение меж этрусками, греками и италиками закладывает сущность традиции, Рим впитывает окружающее воздействие.

Город:г.Ардея –на холмике, естественные укрепления и земляные (валы-агер и рвы-фоссе), город-село ранешнего Рима. Очень воздействие этрусской традиции, определяет и художественную жизнь, и другое (курульное кресло, ритуал триумфа Этрусская монументальная скульптура., священная линий вокруг городка, ликторы с фасциями). От этрусков техника и манера строительства. Кладка из огромных туфовых блоков – база. Только Капитолий укреплен камнем, после нашествия новые укрепления. Поначалу план и фортификация нерегулярной кладки: прима (блоки неверной формы, в щелях маленькие камни), секунда (главный фасад полируется –Ферентино) и терца (камешки точно Этрусская монументальная скульптура. подбираются, фасад заглаживается, нет маленьких камешков) маньера. Сервиевы стенки: 378г, постоянная кладка. Строил не Сервий Тулий. Стенки сохраняют раннюю систему (фоссе и агер), но вал укреплен стенкой и кладкой.

Форум: предназначения многообразны; постоянная площадь, увенчанная портиками. Этрусское размещение храма, придвинутого к концу;италийская традиция площади с торговыми точками Этрусская монументальная скульптура..Форум Помпей: прямоугольный, обнесен портиками. В 3в, некорректная планировка. Храм Юпитера, Аполлона (за границами площади). 150-120г – строительство связано с самнитами, обносят с 3х сторон портиками (регулярность, осевая ориентация). 80е г 1в до н.э. Римский период. 62г н.э. – землетрясение. В 79г н.э. город погибает. Храм Августа Этрусская монументальная скульптура. (перестроен в божественного Веспасиана). Сооружения за портиком, прикрыты, хотя и просто доступны, храм Юпитера становится храмом Капитолийской Триада, сформировывает ось. Бизилика, ок120г, перпендикулярна. Улица обилия пространственно связана с Форумом, втекает в него, но там есть огромные камешки, которые преграждают движение колесник и повозок. Две триумфальнце арки фланкируют храм Этрусская монументальная скульптура. и обозначают выход из площади. Площадь, но, соразмерна человеку и она с ним связана. Портики 2-ух ярусные, мысль облегчения в сочетании дорического и ионического ордера (стали строиться после землетрясения 62). Храм Юпитера: италийского происхождения, осевая ориентация, придвинутая вглубь цела высочайший подий. Арка Тиберия (с другой стороны тоже арка). Здание Евмахии (рабский Этрусская монументальная скульптура. рынок?), декорация, мелкая пластика. Заказала авторитетная горожанка Евмахия, у которой был отпрыск. Строился, когда правитель Август погибает и к власти приходит Тиберий. Напротив входа экседра, место площади несколько ниже периметра. В экседре стояла скульптура божественного согласия (меж Тиберием и его мамой Ливией, супругой Августа, которая еще живая), за Этрусская монументальная скульптура. этой экседрой размещается скульптура самой Евмахии (божественное царское согласие распространяется и на нее с отпрыском). Ларариум – структура труднее, осевая композиция, там храм местных богов ларов. Здание мацелума – мясного рынка. При входе таберны. Арка Тиберия стоит на границе Форума и улицы Меркурия. Форум Альба Фуцены: 1в до н.э. Прямоугольная Этрусская монументальная скульптура. площадь, властвует храм Геркулеса, базилика меж частями форума, размещается перпендикулярно плану. Ее внутреннее место прочитывается наискосок. Форум Романум: нет регулярную структуру. После 4в, после проведения Клоаки Максима, начинается оформление. 210г – большой пожар, Форум отстраивается, постоянная структура. Вытянутая прямоугольная площадь, Виа Сакра пересекает несколько наискосок, храм Сатурна, Весты, Кастора и Полоса Этрусская монументальная скульптура. (южная часть), курия, на севере и на юге строятся базилики после 210г. В имперское время зданий больше, обдуманны. Основная ось – Виа Сакре, где Регия (святыня, где жили царствуй) и храм Весты становятся ориентирами. Где Виа Сакра изгибается, поставлен храм божественного Юлия (тут же его и сожгли). Ориентация храма на Капитолий, решение Этрусская монументальная скульптура. подчеркивает главную ось. Триумфальная арка Августа фланкирует храм Юлия, при Августе или арка, или Памятник Друза. У подножия холмика Храм 12 богов (ответ на христианский монотеизм). 80г 1в н.э. на склоне капитолийского холмика строится Табуларий (муниципальный архив). Объемы были довольно значительны, но соблюдали меру масштаба и антропоморфный нрав Этрусская монументальная скульптура.. Триумфальная арка Константина – начало (после того, как Константин одолел Макценция), далее арка Тиберия. Колизей тоже вписывается. При Адриане храм Венеры и Ромы, портики организуют движение к Виа Сакре; чуток в стороне базилика Макценция и Константина. Арка Тита отмечает самую высшую точку Форума, через арку смотрим на Форум. На Этрусская монументальная скульптура. обратной западной стороне Табулярий. Продольная сторона базилики М и К идет повдоль Виа Сакре и тоже организует ось. При Макценции мавзолей Ромула (отпрыск), центрическая постройка, позже храм Антанина и Флаустины, 2в (барочное окончание). Напротив портика этого храма Регия (жилье царей). Рядом храм божественного Юлия. Храм Весты и жилье весталок чуток в Этрусская монументальная скульптура. глубине. Рядом храм Кастора и Полокса. Заканчивается аркой Септимия Севера. Властвует храм Юпитера Капитолийского. Поворачиваем: остатки от чего-то Друза (арка, памятник), рядом боковые портики Эимилиев (напротив храм Юлия), на стороне храма Юлия арка Августа. Последняя постройка – колонна Факу, 7в н.э. На подъеме к храму Юпитера Этрусская монументальная скульптура., храм 12 богов, стоим на сколе Торпеи. Кое-где еще храм Сатурна (вроде в начле). Завершает все Табуларий (бетон, снутри своды, 80-70 при Сулле), от него арка поворачивает и подымается к храму Юпитера. Форум Юлия: Курией, переходный к императорским. Таберны укрыты портиками. Портики чуток приподняты над площадью (3 ступени). 1 вход, там Этрусская монументальная скульптура. конная скульптура Цезаря. Заканчивается храмом Венеры Родительницы. Портики глубочайшие, 2-ух ярусные и в два ряда. Подиумы римских храмов всегда высочайшие, есть база и карниз. Храм Венеры – вход с одной стороны, напротив экседра, где скульптура Венеры, за руку ведет Юла. Декорация уже была пышноватая, но позже этот форум перестроили и сделали еще Этрусская монументальная скульптура. больше пышноватым.

Базилика: одно из основных построек республиканского форума: трибунал, собрание, сделки. Происхождение типологии греческое, но появилась в Риме. Это большой перестильный двор, перекрытый крышей. Вытянутый прямоугольник с архитектурно оформленным порталом, вестибюль, отделенный по высоте и рядом колонн от внутреннего места. В ранешних базиликах к тому же поперечный ряд колонн, потому Этрусская монументальная скульптура. 3х нефность практически не выявлена. Обратно входу размещено место судебного суда. Свободно стоящая колонна и стенка перекликаются (пилястры, полуколонны) и меж ними есть маленькое место. Катон Цензор, 184г – 1-ая базилика, купил участок к западу от Комиции и курии (именуется Порцевый). Базилика в Помпеях, 120: 1-ая сохранившаяся, за Этрусская монументальная скульптура. границей форума, но ее портики повторяют ось Форума. Внутренние колонны были бы 2х ярусными. Ранешние базилики имели плоские древесные перекрытия, а не сводчатые. Остатки первого помпеянского стиля (роспись под мрамор). Базилика городка Коза: ось базилики перпендикулярна оси Форума. На фасаде 2х ярусные колонны. Вход с длинноватой, а не с торцевой стороны. Базилика Этрусская монументальная скульптура. Альба Фуцена: размещается по главной оси в основном пространстве Форума. Базилика Эмилия, 179г: личными людьми для публичных нужд, семья Эмилиев должна была хлопотать об этой базилике, продольной стороной примыкает к Форуму, к ней примыкают таберны, туф, украшена мрамором. Базилика неверной формы (4х нефная). По сути 4й неф Этрусская монументальная скульптура. специально изготовлен, чтоб отгородить стенку от влажного места. Был вход с Форума с недлинной стороны, но главный вход, как в Помпеях, в длинноватой стороны. Декорация республиканская, отражала общественную идею. История Торпеи, дочь коменданта крепости. Сабиняне осадили крепость, пообещали Торпеи все, что угодно только бы она открыла им дверь Этрусская монументальная скульптура.. Она согласилась, попросив то, что они носят у на руке (золотые браслеты). Они вошли, она попросила дать ей то, что они носят на руке, не желали платить предателю и закидали ее до погибели щитами (их тоже носят на руке). Базилика Юлия: 54-46г при Юлии Цезаре, окончил Август. Не один раз горела Этрусская монументальная скульптура. и восстанавливалась. Изменяется система базиликального строения. Плановое решение еще не выражено. Внутреннее место расчленяется столбами, которые поставлены тесновато, у головного нефа маленькое место. Потому может быть она перекрывалась крестовыми сводами, а не древесными перекрытиями.

Храм: декорация от этрусков, пышноватая, усиливается энтузиазм к фронтонной декорации. С с2в до Этрусская монументальная скульптура. н.э. на 1-ый план выходит коринфский ордер. Впрямую от этрусков римлянами взята типология 3целового храма с закрытой стенкой. Храм Аполлона в Помпеях, 2в: за границей и форума, и портиков. Культ Аполлона характерен для юга (1-ые храмы еще в 7в). сакральный участок окружен портиками, храм смещен к задней стороне Этрусская монументальная скульптура. (греческая традиция перестильного двора и этрусская). Колонны портиков ионические из туфа. Храм ионический с дорическим антаблементом. По типологии периптер (изредка и римлян). Целла у задней части, хотя колонны и размещены по периметру. Глубочайший пронаос. Выделенная осевая композиция. По краям скульптура Артемиды и Аполлона. Храм выделяется. Периптер перенимает чисто италийское Этрусская монументальная скульптура. осознание композиции. Римляне специально усиливают момент крутизны лестницы. В целле постамент для скульптуры вынесен к задней стенке. Храмовый комплекс на форуме Галиториуме (овощной рынок, Ларго Арджентино): Храм С, ок 300г до н.э. 1 целовый, боковые крылья наполнялись колоннами. Высокий подий, лестница фланкирована 2-мя стеночками. Постоянная кладка из туфовых блоков Этрусская монументальная скульптура.. Храм А, несколько шагов, 100е годы до н.э. более сохранился. Периптер, в римском ключе. Лестница с одной стороны, но обширнее, чем в храме Аполлона. Туфовые и травертиновые колонны. Опус инсертум – основание. Высочайший подий с базой и карнизом. Периптер окружал перистиль. Храм Д, на фундаменте ранешнего. Храм Б, центрический, вписывается в Этрусская монументальная скульптура. ансамбль имеющихся храмов. Алтарь перед лестницей, центрическая ориентация. Колонны из туфа со стуковой декорацией. Вход с востока. Храм Юпитера Капитолийского: с к6в. С него начинается римская храмовая архитектура, масштабный, пышноватый. Хотя горел, восстанавливался в старенькых формах, изменялись только материалы. 149 пол вымощен ромбоидальными каменными плитами (заместо глинобитного Этрусская монументальная скульптура.), в 146 позолочена крыша. Катулл сделал высоту фронтона равной высоте подия. Сулла прислал из Афин мраморные колонн, заместо туфовых (из Зевса Олимпийского). В 69г Флавии восстанавливают после пожара. Типология этого храма тиражировалась в протяжении всей римской истории. План обычно этрусский. 3х целовая структура храма с выделением центральной (Юпитер-Юнона-Минерва), глубочайшая Этрусская монументальная скульптура. целла, заполнена 3-мя рядами по 6 колонн. Лестница только с одной стороны, обрамлена типичными стеночками, по краям крылья, которые перебегают в закрытую заднюю стену. Очень коренастый, крылья крыши вынесены за объем (очень очень). Скульптурная декорация увенчивает высшую часть фронтонной композиции. Храм Юпитера Стратора: 146г Квинт Мицилий Цецер. Употребляется новый материал. 1-ый Этрусская монументальная скульптура. мраморный храм Рима. Этот построен рядом с портиком Метелла (позже портик Актавии, сестры Августа; вообщем храмов мин3, 1-ый построен Ромулом). Темпио делла Паче (храм мира): на форуме городка Пестума. 270е – 4х колонный. Около 100г перестраивается, становится 6 колонным. Коринфские колонны с дорическим фризом. Важен эффект, а не смысл Этрусская монументальная скульптура.. Ориентация на италийские и этрусские эталоны, но греческая декорация. Храм Юноны Монеты: простиль, северная часть Капитолия. Храм Весты на Форуме Романум: центрический, нет скульптуры. Сначало хижина (монеты), при Флавиях мраморный с сохранением структуры, при Юлии Домне растерял структуру хижины и стал обыденным римским храмом (толос/ центрический периптер). Лестница с Этрусская монументальная скульптура. одной стороны, вход один, выделена осевая композиция. Свободностоящая колонна всегда обязана иметь парную ей ¾ ил полуколонну. Атрий Весталок: меж Трояном и Константином атрий несколько перестроился, так мы его знаем на данный момент. Не перекрытый перистильный двор с табернами по периметру; при входе портик со скульптурами, снутри бассейн, вокруг скульптуры Этрусская монументальная скульптура. прославленных весталок.Круглый храм на форуме Баарии (храм Геркулеса Виктора), к2-н1в на месте старенького. Марк Октавий Герен заказал (вел торговлю маслом). Выстроил Гермадор из Соломина, грек. Вполне мраморный (пентелийский, Аттика). Узенькие интерколумнии, типично для римлян. 1 лестница и вход в целлу. По сторонам от лестницы, от входа в целлу Этрусская монументальная скульптура., окна. Круглый храм в Тиборе: н1в до н.э. Это не храм Весты. 1 вход, 1 лестница. Трапециевидный профиль портала. Вполне из конкрета (подий облицован травертином, но стенка целлы открыта). Возникает мотив фистонов и бычьих голов во фризе (цветочные гирлянды, расположенные полумесяцем). Целла опус инсертум. Вытянутые пропорции. Храм Удачи Вирилис на Этрусская монументальная скульптура. форуме баариум (Бычий ринок): 2в до н.э. Может быть он посвящен богу Портуну (рядом с Тибром). На ранешном фундаменте. Нет ант, типология псевдопериптера более выявлена, глубочайший пронаос. Ионический ордер. Колонны, по бокам ¾ колонны, по краям полуколонны. Пропорции сбалансированы, но всегда верхние части членений несколько утяжелены. Прекрасно Этрусская монументальная скульптура. сохранился. Туф и травертин, разница материалов укрыта слоем стука. Храм Вейова на Капитолии: 196, вход в целлу с длинноватой продольной стороны. Построен кое-где на задах Табулярия. Позже конкретно по этой типологии перестроен Храм Согласия.

Святилище: нередко храм-театр. В ансамбль святилищ входили храм, театрон, таберны, типология появилась в позднюю республику. Единая Этрусская монументальная скульптура. ось, сложные марши лестниц, арки и своды из бетона. Святилище Юноны в Габии: 2в до н.э. 6 колонный коринфского ордера. У храма крылья. Ансамбль на возвышенной террасе, участок точный, прямоугольный, вход на участок с недлинной торцовой стороны. По краям ряды таберн. Таберны перекрыты портиками. Еще пока здание скены меньше Этрусская монументальная скульптура., чем театрон (по ширине архестра), ступени театра вырублены в горе. Низкий дорический портик обрамлял участок (3ст). Сулла восстанавливает святилище Удачи в Пренесте, 80е. Святилище Геркулеса Виктора в Тибуре: нацелен на дорогу Виа Тибуртино, ок 50г до н.э. Развитие типологии храма-театра. Практически полностью на цельном бетонном Этрусская монументальная скульптура. основании. Есть таберны, храм, театрон, но соотношение другое. На месте старенького строения, но там шла дорога, потому они заключили дорогу в террасу, перекрыта она цилиндрическим сводом, который опирается на систему других перпендикулярных сводов. В своде выливают окна для освящения дороги (сверху). Театрон существенно уже строения скены. Вход через огромные пандусы Этрусская монументальная скульптура.. С 3-х сторон отгорожен портиками, а с четвертой, зданием скены. Здание храма объемно выделяется и властвует над местом. У портиков два яруса колонн, у храма 1 ярус, и все равно он выше. Портики из цельного бетона, перекрыты цилиндрическим сводом. Вся система украшена наложенной декорацией. Одна стенка была дополнительно усилина контрфорсами, а Этрусская монументальная скульптура. в верхней часть аркада (с это стороны был обрыв горы). Святилище Юпитера Анксура в городке Террачино: ок 80х годов до н.э. Огромное святилище, но не типологии святилище-храм. На большой террасе из цельного бетона. Есть конфликт меж традицией, функцией и наружной эстетикой, одолевает традиция (оплот было Этрусская монументальная скульптура. надо расположить по одному, а храм был должен быть верно сориентирован по сторонам света, потому в конечном итоге храм размещен на искосок от площади).

9. Архитектура эры Республики. Театр. Термы. Жилая и утилитарная архитектура.
Театры
: исключительно в 240г пленник грек, Ливий Андромик, написал первую пьесу, которая была представлена в театре Этрусская монументальная скульптура.. Прямо до конца республики театры временные. У греков театрон вписан в рельеф местности и опирается на землю, архестра всегда круглая, проскениум очень высочайший и узенький (неглубокий). У римлян театрон на субструкциях, архестра полукруглая, проскениум маленький и широкий (глубочайший, потому что на первом ряду самые знатные и им было бы не Этрусская монументальная скульптура. видно, если б проскениум был высочайшим), скена высочайшая (по высоте равна высшей точке театрона). Строительная структура замкнута, отгорожена от окружающего места, ориентируется на внутреннее место. Театрон нередко накрывался тентом.Большой театр в Помпеях: 2в, при перестройке в 1в обменяется греческая традиция.Театр Гнея Помпея в Риме, 55г, Марсово поле: за Этрусская монументальная скульптура. скеной перистильный двор, употреблялся для муниципальных дел (тут уничтожили Цезаря). Задний фасад театра Помпея выходит на Ларго Арджентино. Когда освящал театр (52), он освятил храм Венеры, оканчивающий театрон (венчает). Облицован опусом ретикулатумом, декорируется ордерной аркадой, каждый следующий ярус чуток отступает в глубину от предшествующего. Ордерная декорация: дорический, ионический, коринфский, коринфские Этрусская монументальная скульптура. пилястры (всего 4 ряда, позже этот прием употребляется в Колизее).Циркус Максимус, меж Палатином и Авентином. Исключительно в 147г древесные ворота для лошадок, позже спина (архитектурно увенчанная стеночка вокруг которой бежали колесницы), в конце республики каменные сиденья для людей. Перестраивалась Трояном в н2в, позже в н3в Этрусская монументальная скульптура. при Тракале, использовалась прямо до 6в н.э. Субструкции (арочная конструкция, на которую все опиралось) построены при Траяне.

Термы: личные и публичные (складываются совсем к 1в до н.э.).Утверждается состав помещений: апогитерий (раздевалка), фригитарий (прохладный), типидарий (теплый), кольдарий (жаркий). Добавляется палестра, открытый двор, обнесенный портиками. Типология появилась и вероятна только Этрусская монументальная скульптура. при использовании римского бетона и его способностей. Тут главное – организация внутреннего места. Термы в Помпеях на улице Стабии (Стабианские): 2в, реконструированы в 1. Деление на мужские и дамские (нередко не соблюдалось). Еще как бы нет точного, постоянного плана. По фасаду таберны с парикмахемскими, лавками, цирюльнями. Есть последовательность мытья: апогитерий, типидарий, кольдарий, фригитарий Этрусская монументальная скульптура.. Апогитерий: довольно примитивная, но все таки структура места и стенки уже есть. Стенки из цельного бетона, на их цилиндрический свод со сложной кессонной декорацией, покрыта стуком и есть скульптурная декорация (свод тоже бетонный, но бетон облегченный). Стенка функциональна – ниши-шкафчики, есть ритмичность композиции, облегчение конструкции. Кольдарий Этрусская монументальная скульптура. – цилиндрический свод, заканчивается полукруглой экседрой (припоминает 1нефную базилику). В центре перистильный двор.

Жилая архитектура:опирается на опыт, познания и типологию этрусков и греков. Заимствуя, римляне приспосабливали себе. У греков – перистиль маленький, нет точного места, неверной формы. У римлян перистиль (со 2в) большой, верно за таблинумом, завершает композицию Атриум официальный Этрусская монументальная скульптура., перистиль личный. Типология таберн и типология римского домуса (неведома четкая датировка, считают, что появился в 4-3в) (атриумный дом на первом шаге развития, позже атриумно-перистильный). Дом – модель мироздания, сакрализация и желание соблюсти все приемы (фасадная ориентация, осевая композиция). Вытянутый в глубину прямоугольник, глухие стенки на улицы торцом. У входа оформленная мысль Этрусская монументальная скульптура. порталов. В домусах патриции, портики и торцовые стенки украшались триумфами либо другими знаками отличия (люди знали, кто живет в этом доме). Далее вестибюль. Может фланкироваться 2мя помещениями, которые оформлялись как таберны (могли сдаваться, сам владелец мог там что-то продавать). Позже атрий. Может быть окружен кубикулами (помещения для нужд Этрусская монументальная скульптура. семьи). Заканчивается таблинумом. Всегда разделен от атрия (ступень, ордерная декорация, малая стена в боковых частях, приступок). Поначалу это парадная спальня владельца дома. Тогда атрий был парадной частью, таблин личной и знаковой, там окно малюсенькое/огромное, в огородик (римляне сходу предугадывали незаконченность композиции). Тосканский атрий: имплювий (бассейн), камплювий без Этрусская монументальная скульптура. опор (за счет стропил), по оси парадный мраморный стол. 4 колонный: более светлый, усиливается динамика. Коринфский:много колонн (12,18 и т.д.). Крытый: без камплювия. Дождике отводящий: высочайшая надстройка, камплювий практически не давал света. В атриуме особый закрытые шкафы с парадными портретами протцов, выделался ларрарий.

Дом Доктора в Помпеях: 4в до н.э Этрусская монументальная скульптура.. сначало дождике отводящий, во 2в перераблотали в тосканский атрий. Блоки известняка из более ранешней постройки. Дом не авторитетного и не очень обеспеченного человека. Дом Соллюстия: 3в, дом авторитетного, развитие атриумного двора. Возрастает число помещений (хозяйская и хозяйственная части). Отсюда, необходимость еще 1-го места – садика. Дом Веттиев в Помпеях Этрусская монументальная скульптура.: обширная площадь, зеленью, фонтаны, триклинии (столовые различного времени года; обязателен вид). Дом Фавна в Помпеях: 2в. Обширное жилое сооружение. Перед входом на улице выложено слово Аве! Имплювий украшен фонтаном и статуей Фавна. В таблинуме большущее окно, позже 1-ый перистильный двор, 2-ой таблинум, 2-ой перистильный двор. Во 2-м таблинуме мозаика с Этрусская монументальная скульптура. конными вояками. В декорации тема театра. Дом Альбуция Цельса (серебряной женитьбы) в Помпеях: 1в до н.э. В перистильном дворе есть «родосский портик» - колонны различные по масштабу, задние меньше (двор зрительно расширяется). Дом Генерала Шампиньона: террасный, на завалах земли. Вестибюль, атрий, таблинум с окном, перепад высот, перистиль, еще ниже Этрусская монументальная скульптура. садик. Из окна таблинума мы лицезреем перистиль сверху, а еще лицезреем окружающее место, другими словами дом раскрывается наружу.

Пригородная:

Вилла рустика, сельское поместье, для извлечения из земли средств.Вилла урбано/ субурбано, создана для отдыха и для развлечений.

Вилла рустика – ранешние виллы маленькие, крепостного нрава, убогие по Этрусская монументальная скульптура. декорации. Строится вокруг двора (как и атриумный двор). Нет серьезной постоянной планировки, но может быть сопоставлена с римскими городскими домами (может быть на городской дом оказывала влияние типология сельского, тк появилась ранее). Огромные виллы рустика в городка Козы: строятся на террасе из бетона. Участок окружается стенкой, функциональна –маленькие углубления для развода голубей Этрусская монументальная скульптура..Вилла Азелия в Боско Реале: над входом виллик – жилье управляющего. Замкнута, отгорожена как и городской дом. Вилла субурбано (подгородняя) может появиться исключительно в максимально урбанистическом и трудно организованном обществе. Возникает только тогда, когда гражданин имеет возможность и право на досуг. На вилле можно жить, если ты Этрусская монументальная скульптура. уж не можешь делать свои обязанности (появляется с рядом оговорок). Строится в природном окружении, вначале не обязано иметь логику, осевую композицию, всегда открыта ландшафту, прихотлива и своеобразна по плану. Равномерно складывается представление, что вилла должна быть на возвышении, чтоб ее было видно издалека, чтоб из нее раскрывались красивые виды. Должна быть Этрусская монументальная скульптура. нацелена по сторонам света, желательно северная ориентация. Принципиальна связь с дорогами (чтоб человек приезжал, не отрываясь от собственной деятельности). Свойственна пейзажная декорация. Вилла Публия Корнелия Сципиона Африканского Старшего, считается первой субурбано. Очередное значение виллы, место, где проходило политическое изгнание.

Типы виллы субурбано:на платформе (атриумно-перистильная вилла), почти во всем Этрусская монументальная скульптура. связана с городским домом. Вилла Мистерий в Помпеях, 3-1в до н.э. 1-ый шаг– только помещения вокруг тосканского атрия. К2в (около 100), добавляется перистиль. Вход – перистиль (рядом ларарий и тетрастильный атрий) –бани. К перистилю примыкает тосканский атрий – раскрывалась к морю террасой-ротондой с 2-мя портиками посторонам. Одна из Этрусская монументальная скульптура. соответствующих черт – существование криптопортика. Перестраивается в 1в. одна часть отстраивается разными хозяйственными помещениями, в другой части хозяйские покои, более огромные, пышноватые, вс


evolyuciya-darvinizma-referat.html
evolyuciya-dihatelnoj-sistemi.html
evolyuciya-ekonomicheskoj-nauki.html